孤独者就连仅剩的想象也要燃尽了，此后面对黑夜，便只剩下隐藏在平静中的慌张，无人诉说。
第三首《像风那样出走》，这首表达的东西很杂，第一段，我写树，因为我觉得树比人自由，虽然树一动不动的，但它只需要顺着天性去生长就好了，春天就生出枝丫，秋末就落掉叶片，从不失约。
树因为只能做这些事，所以它完成的很好，而人呢，能做的事太多，想做的事太多，所以人既自由，但又极不自由。
第二段写的是一个叫“静”的女孩，从大山中走出，去追寻自己的梦。
而更多笔墨还是用在写“我”了，“我爱上谁算是场为数不多的决定，还未来得及阻止，就已经发生”，这句我挺满意的。
可惜这首写的太杂乱了。
第四首《终能邂逅》，这首的创作动力来源于最近我感觉之前的《天涯海角》写的太过消极了，所以写了这首作为一个补充。
这首写的有点中二，我现在不太想写这种了。
第五首《思念的权利》，我总算克制住了写成那种无能宣泄式的冲动，耐着性子去一点点压缩语言，这首才能写成这样，谈不上写的很好，但我很喜欢“只有我的今世的思念，认真得比月亮还有力量”这句。
第六首《小窝》，为数不多比较温暖治愈的一首，写的也很快，刷刷几下子就出来了，个人觉得不错。
第七首《绝版青春》，这首写的自然便是自己。写的时候，我也没想到，都过去好几年了，高中的记忆，依然让我觉得委屈，无法真正释怀。
我的心理阴影有很多，单身至今没人要只是其中一种，而身为学渣坐在教室最后一排忍受班主任的贬低是另一种，可以说这一种伤害更重些，因为这些规则，我极度自卑着，也不愿走出来。
我知道这些阴影加起来，让我这辈子都不可能真正开朗起来了，不过我并不愤恨，因为我懒得把情绪用于责怪。
心里自然是憋的很难受，太多“为什么”的咆哮不愿发泄在别人身上，所以才要源源不断地创作。
从来不曾平静，只是因为累了，这波澜才只在心里翻涌。
第八首《遗憾》，这首写的时候完全没有在意措辞，几乎就是心里想到什么就写出来了，所以用词很直白，每一句都是“你”“我”。
这首写的是一段很心碎的感情，即便如此，“我”也不肯承认，我非要说，“伤心的仅仅是空气，是大雨，我的心一定是平静的”。
痛，太痛了。
第九首《未完成的情书》，这首我觉得完成度很好，尤其是第一段。
这首本来就只有前半段的，后来又续写了一段，看起来更加丰富，这首我觉得每一句都很好，不是那种一整段下来只有一两句亮眼，其余的冗杂无味。
从感情上看，这首依然是爱而不得。
第十首《行止之爱》，这首写的比较幼稚，而且按照我的性格也不会写这种表白诗，毕竟我早过了赞美爱情的岁数了。
所以这首其实是写着玩的，创作过程中，想象自己是一个正在求婚的大龄青年，自动代入一下他的心境，然后写的这首诗，所以这首是我写的，但是从内心来讲又不是。
原本的名字叫“跟我走吧”，觉得太俗，改成了“行止之爱”。
既然代入的是一个渴望爱情的家伙，那么自然不能按照自己的思维去写了，所以用词较温暖，给人一种安全感。
前两段写的是男主对两人未来世界的憧憬，营造一种浪漫甜蜜的感觉，很合理。
后面中间一大段写的就是男主在诉说自己有多爱女子，并且自己想通过努力给心爱的人带去幸福。
最后一段，男主给了女子选择的余地，让女主不用急着回答，好好斟酌自己是否做好准备，而男主的爱之所以能够行止（行，即前进，止，停止），完全取决于女子的回答。
如果女子答应，男主自然很开心，如果女子拒绝，男主也不会强求，这并不是说他不够爱女子，而是因为，一个有成熟有担当的男人，他首先会尊重别人，在此基础上才会去谈感情。
现在的很多小姑娘，并不能识别男人的好坏，总是以自己的标准去筛选，最后往往筛掉那些好男孩，选择了一个说话好听但行为未必稳重的人。
因为有些小姑娘就是天真觉得，一个爱她的人，无论她怎么拒绝，他都会锲而不舍，但实际上，一个很爱你的男人，他恰恰会把你的每句话都看的很认真，虽然不会打情骂俏，但他却言出必行，你让他走，他就算心痛，也不会哭着求你，他真的会忍住一切情绪，安静地离开。
“行止之爱”的意义正是在此，一个真正爱你的人，他会给你留有选择的余地，即便给你多留出的那个选择对他而言是种伤害。
第十一首《左右》，这首写给同样在异乡孤单生活的朋友们。
一个个黑衣人在月下排队回家，写的便是下了夜班，疲惫的打工人走在回职工宿舍的路上，我现在过的便是这种生活。
第十二首《慢慢明白》，这首表达的东西也很直白，“我”慢慢明白，此生都无法和你在一起了。其实并不是慢慢才明白，是一开始就知道，但是接受这种结局，却是件很漫长的事。
第十三首《2018的冬天》，这首大约确实是2018年冬天写的，而且写在写本子上，没有诗名，只有一大段的内容。
想了想，就叫2018的冬天吧，很贴切，而且这一年距离现在竟也有五六年了。
太快了，真的太快了，好多事情，还没有实现，好在现在也不算太晚。
总的来讲，上一章，我觉得应该是目前为止最好的抒情章，不过这些失落的感情也该收起来了，且让我好好睡会，希望下次归来，能带着更有温度的文字。