纪录片拍摄周期很漫长，整个团队协作能力都强，岳州要求高，自我要求更高，他半晚上和林新雁约会完回去，马上就把他刚看完的电影精神传达了一下。
“‘天上的每一颗星，都是爱过我们的人’，”岳州复述完，皱着眉头思考了一下，“其实用到动物身上，也是一样的。”
小彭毕竟跟他跟得久，一下就明白过来：“我们之前拍摄到的几个动物分娩的素材都能用上。”
“冯初亦那边一直在研究，那头母狮子带着它的孩子们回去，像是完全忘了它最初生的是四头幼狮，”岳州说，“我在想，它究竟是下意识不想记起来事情真相，还是觉得已经死了的孩子没有价值了。”
这件事还真不好揣测。
下意识回避发生过的痛苦事件，岳州本人有过这样的经历，设身处地地想，也未必不会发生在那头母狮子身上，毕竟它不可能配合动物学家和兽医去做心理咨询和治疗。
至于觉得死了的孩子没有价值这件事，也不是完全不能理解，人类都有这种情况，只不过不属于普遍现象。
生死的问题，对所有生物都是同样的，不会有谁能有特殊待遇。
“可是这一点，能怎么运用到纪录片里去？”摄制组其他同事们并不能十分认可这个点。
“当作一期的主题，我觉得完全可以，比如说亲眼见到父母、子女被猎枪打中的鸟，”岳州说，“生和死，一定是放到一起来讲的，有些小鸟破壳而出，有些鸟终于一颗子弹，有些动物被剥了皮，有些动物却在麋鹿苑里安稳度日，这对比起来，还是相当触目惊心的。”
解说词肯定不可能做到精准和动物本身的想法完全一致，那么既然是创作，导向性就很重要了。
“我们在这一期主题里，可以把生和死作为典型案例来对比呈现出来，解说词也可以适当讲一讲故事。”
岳州想了想：“这个主题我认为可行度比较高，我会根据适配素材，到时候先把解说词初稿写出来，后续怎么调整，大家再开会讨论。”
摄影组因为要参与相关素材的拍摄，所以必须参会，但他们并不负责内容上的问题。
编导组的人跟岳州也合作很多年了，大家都对他的判断是有信服度的，对题材和主题的掌控度，他也很有前瞻性。
编导邱邱唯一犹豫的一点是：“生死的话题有点儿重，咱们不是想主打小孩儿喜欢的风格吗？这么重的话题，他们能不能get到啊？”
“我也想过这个问题，”岳州说，“我去电影院的时候，看到很多孩子都看这电影看得津津有味，笑的时候一起笑，哭起来也是嚎啕大哭，当然，这和电影里有个小女孩当主角有关，但我认为生死的话题，只要切入点恰当，没有必要低估孩子们的理解能力。”
这一点邱邱也肯定，然后她问：“什么电影？能团建一拨吗？大家都去看看，找找感觉。”
“我就是这个意思，”岳州说，“这事儿说起来他们这部电影是从殡葬角度来切入的，算是国内电影里没有过的角度，而且做得不沉重，也不是单纯讲职业，更是在讲人的故事，艺术作品成功的道理都值得借鉴学习，我在考虑，之前咱们团队已经做过不少纪录片了，如果总在同一个角度的话，也很难突破自己。”qqxδnew
邱邱一下兴奋起来了：“这次咱们要做点儿不一样的吗！”
（本章未完，请点击下一页继续阅读）