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袁荃的工作态度让人敬佩，拍戏从来不迟到，回京拍戏每天8点开工，她不到7点半就到剧组，开拍前都已经化妆好。
大夏天拍戏，燕云风他们一群男人，光膀子或者撩体恤，就拿燕云风自己说，他拍戏时就露个肚皮，袁荃没有戏时，把服装叠放的整整齐齐，他们汗流浃背，袁荃就像没事人一样。
燕云风问过袁荃：“荃姐，你怎么这么淑女？这么端庄？”
她笑着轻轻回他：“心静自然凉。”
现在的演员，以后的演员人心不古，别说演员自己叠服装，就是保证准时到片场，他们都做不到，更有演员拍戏，剧组根本找不到人。
轧戏更成为普遍现象，戏拍的不多，综艺上了不少，这人设立的一个比一个清纯。
不过今天拍戏荃姐心静不了，夏宇过来探班，两个人到没人的地方说话，不知怎么回事，吵了起来，夏宇开车走，袁荃回来拍戏时，再也不能心静，她也出汗，还有流泪。
最后袁荃向燕云风请假：“导演，我能不能休息一天？”
私人的事，燕云风不好过问，就袁荃一个明星，他立即答应。
《非法穿越》中的安波万，这个角色不能让观众产生共情，他所做的事，也是随心所欲的。
有些电影中的反派角色，会让观众产生共情，这其中的纽带就是欲望，就如同《老无所依》中的杀手，这个角色就是一个反派，一言不合就杀人，而且他杀人很随机。
观众在《老无所依》电影中杀手这个角色身上，可以找到共情，这就是杀手坚持原则，或者因为钱，毕竟人类所谓的原则也好，金钱也罢，都是人类的欲望。
《非法穿越》中的安波万，他的所作所为，就没有欲望的纽带，燕云风也不懂安波万为何会这么做？这或许就是电影的魅力，角色可以不讲逻辑，不讲道德，也不讲欲望。
燕云风在《非法穿越》中用各种方法，区分安波万和其他人。
在朝阳大街上，摄影机从左往右横摇，安波万和其他人形成一个焦点上的区隔，路人都是虚焦，只有安波万一个人实焦，其他人都在阳光下，只有安波万一个人在大楼阴影下。
这让安波万与环境还有人，格格不入，他并不是环境中的一员。
拍摄下一个镜头，安波万就和前景旁边的摩托车实焦，随后，安波万就把这辆摩托车偷了。
燕云风用镜头把安波万孤立于外部社会，从他的服装上，就有明显的区别，镜头中的人，服装都是深蓝色，或者黑色，只有他自己一个人，穿着暗橙色体恤。
《小丑》中主角的服装，就是橙色，《出租车司机》中的主角服装，也是有别于整个社会。
《非法穿越》中安波万的服装，与整个社会格格不入，通过服装刻画人物内心的孤独。
《非法穿越》中主角安波万的颜色变化，就是从黄色变成黑色的一种转变，女主角文姬就是由白转红再转白的故事。
最开始文姬的白色，只是丈夫心中想的白色，因为男人对自己的妻子，想象成一个圣洁的白莲花，这是罗汉卿内心中对妻子的想象。
文姬跟着安波万出走，这时她的服装就是红色，女神和妓女，红玫瑰和白玫瑰，跟着男人出走，那么就会在世俗中被认定妓女，文姬的服装就变成红色，当安波万给不了文姬安全、稳定的生活后，文姬想回家，她想回到丈夫身边，这时她的服装从红色，变成白色。
《非法穿越》中安波万做的很多事，人们看起来不正常，甚至不合理，燕云风也认为不合理，可是合理本身就不合理。
《出租车司机》中人们不理解为何主角要刺杀？
很多人看电影，认为《出租车司机》崔维斯被治愈，被救赎，其实这只是表面，电影最后崔维斯照镜子，就是再次发病。
《非法穿越》中安波万也是一个病人，或者疯子，偷车、偷盗、拐骗妇女，甚至杀人，他所做的一切，都不符合逻辑，或许一切不符合逻辑的事，就是最大的逻辑。
燕云风自己也搞不懂安波万为何会这样做？他只是想这样拍而已。