怎么会这样？
这是他们的亲生儿子呀！
一块块大石头，压在了观众们的心上，他们顿时又觉得呼吸困难起来。
然后慢慢的，这些观众又惊愕地发现：什么，那个拐走鹏鹏，蓬头垢面的农村女人，竟然是钟晓英？
那个只演仙女、女神、最次也是职场精英的三冠影后？
只怪之前的剧情太沉重，吸引了所有人的注意力，都没发觉还有一个影后没有出场。现在电影过了一半了，终于出场了。
不过，这牺牲够大的，推翻了以前电影里的所有人设，不仅自毁形象，还演起了反派。
就当大家以为终于找到了一个可供发泄的“坏人”时，又突然发现，呃......连李红琴好像都不是坏人。
她只是被丈夫愚弄，然后尽心尽力抚养两个被拐小孩的农村普通农妇。
本来恨屋及屋，人贩子病死了，即得利益者李红琴都一样难逃观众的谴责，可是曾强为了塑造《亲爱的》这个悲惨世界最悲惨的一个女人，用几个镜头，改变了大部份人的观点。
那是在警察局，她满脸污秽、蓬头垢面蹲在一个小小的角落。镜头从警察堆满卷宗的桌子上掠过，将她惊恐的脸紧紧压在画框和道具之间，偏偏，又只给了四分之一的画面，让她看起来非常弱小可怜。
而警察那一只拍桌质问的手，就象鞭子，仿佛随时都要敲打在她的身上；办公室的铁门将她蜷缩的身体用黑色线条分割，是在撕裂她对两个小孩无法割舍的亲情。
宁瑶的演技也在这一刻发挥到了极致：在悲痛中克制，在恐惧里哀求。而且镜头还要连续压住她的表情，她却要保证情绪的连贯流畅。
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